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屏幕里的“苦日子”：為何現(xiàn)在的??劇越來(lái)越“喪”？

不知道從??什么時(shí)候開(kāi)始，下班回家打開(kāi)視頻網(wǎng)站，想要找一部“無(wú)腦甜劇”下飯竟然變成了一件奢侈的事。放眼望去，熱門(mén)榜單上掛著的盡是些《三十而已》、《凡人歌》、《一路朝陽(yáng)》這種聽(tīng)名字就透著股“生活不易”氣息的片子。不管是身處高檔寫(xiě)字樓的精英，還是在弄堂里打拼的小鎮(zhèn)青年，屏幕里的男生女生們似乎都在整齊劃一地做著同一件事——愁。

這種“愁”，不是那種矯揉造作的“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，而是扎扎實(shí)實(shí)地踩在了每一個(gè)現(xiàn)代人的痛點(diǎn)上。曾經(jīng)，我們看電視劇是為了做夢(mèng)，看霸道總裁愛(ài)上我，看灰姑娘一夜變身；而現(xiàn)在，我們看電視劇更像是照鏡子。鏡子里的人為了湊齊首付焦頭爛額，為了應(yīng)對(duì)職場(chǎng)潛規(guī)則忍氣吞聲，為了那點(diǎn)若有若無(wú)的愛(ài)情糾結(jié)到失眠。

這種轉(zhuǎn)變??的背后，其實(shí)是觀眾審美的一次集體“降落”。

大家不再滿足于懸浮在云端的人設(shè)，反而開(kāi)始在那些碎了一地的生活細(xì)節(jié)里尋找安慰。當(dāng)男主角因?yàn)楸还静脝T而不敢回家，躲在車(chē)?yán)锍橥暌恢熢偕蠘菚r(shí)；當(dāng)女主角在凌晨三點(diǎn)的辦公室對(duì)著電腦屏幕默默流淚，轉(zhuǎn)頭卻要回復(fù)客戶一個(gè)“收到”加微笑表情時(shí)，屏幕前的我們內(nèi)心深處那根緊繃的弦也被撥動(dòng)了。

這種“集體憂愁”的劇集，反而因?yàn)槠湔鎸?shí)，產(chǎn)生了一種奇特的吸引力——原來(lái)，那些光鮮亮麗的電視劇主角，過(guò)得也沒(méi)比我好到哪兒去。

搞錢(qián)還是搞對(duì)象？這是一個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的單??選題

在這些“愁云慘霧”的電視劇里，核心矛盾往往繞不開(kāi)兩個(gè)詞：搞錢(qián)、搞對(duì)象。這兩個(gè)原本應(yīng)該帶給生活幸福感的追求，在劇中卻成了壓在男生女生肩上的兩座大山。

對(duì)于劇里的女生來(lái)說(shuō)，她們愁的是“平衡”。就像《親愛(ài)的自己》或《不惑之旅》里展現(xiàn)的那樣，職場(chǎng)女性要在瞬息萬(wàn)變的競(jìng)爭(zhēng)中保住位子，同時(shí)還要面對(duì)家里催??婚、催生甚至喪偶式育兒的隱形壓力。這種愁，是一種對(duì)自我價(jià)值被稀釋的恐懼。她們?cè)跁?huì)議室里果斷專(zhuān)業(yè)，卻在深夜的嬰兒哭聲中感到力不從心。

這種細(xì)膩的心理刻畫(huà)，讓無(wú)數(shù)女性觀眾在彈幕里大喊：“這就是我本??人的生活！”

而對(duì)于劇里的男生來(lái)說(shuō)，他們的愁則更多地體現(xiàn)為一種“無(wú)聲的重負(fù)”。傳統(tǒng)的社會(huì)期待要求他們必須是那個(gè)遮風(fēng)擋雨的人，但現(xiàn)實(shí)的骨感讓他們?cè)诿鎸?duì)天價(jià)彩禮、學(xué)區(qū)房和中年職場(chǎng)危機(jī)時(shí)，顯得那么局促。在最近的一些熱門(mén)劇集中，我們看到??男生的形象不再是無(wú)所不能的救世主，他們也會(huì)在被丈母娘嫌棄時(shí)自卑??，會(huì)在愛(ài)人面前因?yàn)槟貌怀鍪中g(shù)費(fèi)而崩潰。

這種“去神話化”的男性敘事，撕開(kāi)了現(xiàn)代男性?xún)?nèi)心的那層偽裝，讓大家看到，在“愁”這件事上，眾生平等。

這種關(guān)于“金錢(qián)與情感”的博弈，構(gòu)成了電視劇里最糾結(jié)的段落。男生女生坐在一起，談的不再是詩(shī)詞歌賦，而是這個(gè)月的房貸扣了多少，家里的老人該誰(shuí)照顧，以及在這個(gè)不確定的時(shí)代，我們還要不要為了那點(diǎn)虛無(wú)縹緲的愛(ài)情去犧牲現(xiàn)有的安穩(wěn)。這些情節(jié)雖然看得人心里堵得慌，但也正因?yàn)檫@份堵，才讓我們感到自己還鮮活地活著，還在努力地與生活對(duì)壘。

男生的沉默與女生的糾結(jié)：在同一片愁??云下各自突圍

如果說(shuō)電視劇的前半部分是在全方位展示“愁”，那么后半部分往往是在探討如何“破”。男生和女生在面對(duì)壓力時(shí)表現(xiàn)出的不??同反應(yīng)，也成了編劇們深度挖掘的富礦。在很多現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集中，我們能清晰地觀察到：男生的愁往往是向內(nèi)的、沉默的，而女生的愁則是向外的、尋求表達(dá)的。

男生在劇里遇到大麻煩，第一反應(yīng)通常是消失或者沉默。他們可能會(huì)在酒吧坐到打烊，或者在小攤上喝得酩酊大醉，卻不愿向最親密的人吐露半個(gè)字。這種沉默背后，既有自尊心的作祟，也有對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈。而女生則更傾向于通過(guò)閨蜜之間的吐槽、職場(chǎng)上的據(jù)理力爭(zhēng)或者情緒的爆發(fā)來(lái)尋找出口。

這種沖突在劇中被放大后，往往會(huì)演變成激烈的爭(zhēng)吵。

優(yōu)秀的電視劇不會(huì)僅僅停留在展示沖突，它們更傾向于展示這種“愁”背后的和解。當(dāng)男女主角意識(shí)到，生活本身就是一個(gè)不斷產(chǎn)生問(wèn)題、解決問(wèn)題的過(guò)程時(shí)，那種原本??對(duì)立的焦慮會(huì)慢慢轉(zhuǎn)化為一種共同戰(zhàn)斗的革命友誼。男生開(kāi)始學(xué)著卸下面子，分享脆弱；女生開(kāi)始學(xué)著放下控制欲，接納不完美。

這種在“愁”中磨合出來(lái)的感情，雖然沒(méi)有偶像劇里的撒糖那么甜，卻有著像老火靚湯一樣的厚重感。我們?cè)谧穭〉倪^(guò)程中，其實(shí)也是在學(xué)習(xí)如何處理自己生活中的各種關(guān)系。

電視劇是止痛藥，還是催化劑？

有很多人會(huì)問(wèn)：既然生活已經(jīng)這么苦了，為什么還要看這些“愁愁愁”的電視劇來(lái)給自己添堵呢？其實(shí)，這就是電視劇作為“大眾情緒出口”的獨(dú)特魅力所在。

這些劇集對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，既是止痛藥，也是催化劑。說(shuō)是“止痛藥”，是因?yàn)樗峁┝艘环N“同病相憐”的心理代償。當(dāng)你看到劇里的人物在經(jīng)歷和你一樣的窘境時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己并不是那個(gè)唯一的倒霉蛋。這種集體的共情，能夠有效地緩解個(gè)體的孤獨(dú)感。那些在評(píng)論區(qū)交流觀劇感受的陌生人，通過(guò)這種共有的憂愁，建立起了一種微妙的情感紐帶。

而說(shuō)是“催化劑”，是因?yàn)檫@些劇往往在剝開(kāi)生活的殘??酷真相后，還會(huì)留下一絲微弱但堅(jiān)定的光亮。就像《我在他鄉(xiāng)挺好的》中，即便經(jīng)歷了好友離去、工作變動(dòng)，主角們依然選擇在城市的霓虹燈下繼續(xù)前行。這種“看清了生活的真相后依然熱愛(ài)生活”的英雄主義，是電視劇給現(xiàn)代人的一劑強(qiáng)心針。

男生女生一起愁??，愁的是生存，愁的是認(rèn)同，愁的是未來(lái)。但正是在這種反復(fù)的憂愁中，我們確認(rèn)了自己的??底線，明確了自己的??追求。電視劇不過(guò)是把這種漫長(zhǎng)的人生感悟濃縮成了幾十集的光影。當(dāng)我們關(guān)掉電視，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的那一地雞毛時(shí)，或許會(huì)因?yàn)閯±锏哪硞€(gè)臺(tái)詞、某個(gè)眼神，而生出一份“原來(lái)大家都不容易”的寬容。

“男生女生一起愁”這類(lèi)題材的電視劇之所以能夠長(zhǎng)盛不衰，是因?yàn)樗钪覍?shí)地記錄了時(shí)代的脈搏。它不教條，不煽情，只是靜靜地陪你坐一會(huì)兒，在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，給你一個(gè)正視焦慮的機(jī)會(huì)。所以，下次當(dāng)你再被那些劇集看哭、看愁時(shí)，別忘了給自己點(diǎn)個(gè)贊——因?yàn)槟氵€在認(rèn)真地思考生活，還在勇敢地面對(duì)那些真實(shí)的難題。

這本身，就是一種非常了不起的生命力。